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第19部分（第4页）

从此，他更加不安了，脑海里始终浮现那匹奔腾的黑马……

终于有一天，画中的黑马在克利的梦中出现了。

就这样，黑马从张潢的大脑跑进了克利的大脑。

就这样，缝缝一个人支撑着跑马场，同时服侍着两个疯男人，艰难地生活着。

我去看望过他们几次。克利总是喜欢说一些莫名其妙的话，而张潢还是整天呆在楼上，从来不说话。

因为克利已经精神失常，缝缝没什么忌讳了，便经常上楼陪陪张潢。渐渐地，她发现张潢的眼神似乎有了些光亮……

笼罩着悲剧色彩的日子一天天地过去。

这中间，保姆要嫁人，离开了这个家。缝缝更加孤独了。

这一天，缝缝和克利正坐在沙发上一起看电视，克利突然趴到地上，做着马的各种动作，刨蹄，尥蹶子，喷鼻，甩鬃……惟妙惟肖。偶尔还嘶鸣，叫得跟马一模一样。

缝缝拉他，他像孩子一样不起来。

这时候，缝缝听见有人慢慢地问：“他怎么了？”

她回头一看，是张潢。他站在黑糊糊的楼梯上，极其迷惑地望着地板上的克利。

缝缝的心“咯噔”一下，猛地感觉到——张潢已经出现了好转的迹象。她胆战心惊地轻轻叫了一声：“张潢……”

张潢望着她，似乎在努力地想，想这个人是谁。

“张潢，你记得吗？我们的鸿雁宾馆……”

“缝缝？”张潢问了一句。

缝缝扑过去，一下抱住他，两个人的眼泪“哗哗”地流下来。

……爱与爱互相碰撞

……专一与专一互相破坏

……情与情互相矛盾

……美好与美好互相羁绊

希望生活中的恐怖都是故事

一

人类生来就有恐惧。婴孩脱离漆黑、温暖、宁静的子宫，对光明充满本能恐惧；临终，对黑暗、消亡、未知充满恐惧。恐惧潜伏在人类的心理经验中，滋生于人类的想象中。

二

人类的安详永远低于人类科技水平的最上限。和浩渺的宇宙比起来，科学太渺小，像漂浮的一粒尘埃。因此，人类的恐惧无边无际。

三

人类的恐惧和人类的想象成正比，恐惧感越强烈想象力越发达。（妖魔鬼怪，就是人民大众的作品。）因此，民间口头流传的恐怖故事无比经典，只是无人采集。而我们对恐怖文化的创造力也无比巨大，只是没有开发。

四

东西方的恐怖文化不一样。西方更倾向于外星人，机器人，变态杀人犯，自然灾难，是物质化的恐怖。在东方，在中国，更倾向于鬼魅——鬼魅包括莫名其妙的事情，不可解释的现象，隐隐约约的神秘的不可抗力等，是精神化的恐怖。前一种恐怖不绝望，似乎总可以抵挡，用智慧用技术；后一种恐怖常常不可救药，从内部摧毁你。

五

恐怖小说通常表现人性之恶。在恐怖这种特殊的环境里，正义、勇敢、善良、互助……这些人类美好的品格，闪现出耀眼的光辉。

六

我不想探究宇宙学，不想探究生命科学意义上的某些超自然的东西。有些事我们永远弄不清楚。从文学的角度探索宇宙，探索超自然的东西，常常会陷入宿命和某种神秘主义里去。

比如，人类永远弄不清自己最初从哪里来，最终到哪里去。比如，空中漂浮一粒灰尘，灰尘上有无数的菌。菌永远弄不清灰尘之外还有个房子，房子里有人，有面包，有电脑，有字典，有爱情。菌永远弄不清房屋之外有地球，有海，有森林。菌永远弄不清地球之外是宇宙，是无边无际的太空……

假设地球是漂浮在空中的一粒灰尘，人类是附在灰尘上的菌，一瞬间就是人类的亿万斯年。那么，人类永远弄不懂，在人类科技永远无法达到的茫茫宇宙的终极之处，是不是一个房子，房子里是不是有什么存在，房子之外是不是有一个承载它的更大的物体，而那物体之外是不是无穷大的空间，那物体就像漂浮的一粒灰尘，再之外……

有一句话说得好：人生就像一封不知从哪里寄出又不知向哪里寄去的邮件。

向前看，每个人都有无数个未来和无数个结局。回头看，每个人的一生都只能有一条痕迹，决不可以改变。这就是命运。时间深藏玄机。

什么最恐怖？空