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第13部分（第2页）

另外，安琳其人和她的消失，总让我感到与动物般的女孩极其相似。也许她们之间存在着某种亲缘关系？或者完全是巧合？既然拉赫玛尼诺夫找上了我，看来不可能是巧合。我问：“安琳消失以后，就再也没有露过面？”

“对。”拉赫玛尼诺夫似乎看出了我的想法，语气中增加了某种安慰，“此后世上再也没有她的消息，而且我运用时空穿行也无法找到她。但你不用担心，你的女朋友即将出现。”

“什么？”我紧张起来，盯住拉赫玛尼诺夫说，“你为什么不早告诉我？”

“以前你又没问过我，并且我只是在今天才确认了自己的感觉，知道她不久就要回来了。”

“你是怎么察觉到的？”

“和时空穿行性质相同的感觉。”

他不再说话，双手放在钢琴上开始弹奏《帕格尼尼主题狂想曲》的舒缓乐章，也就是贯穿电影《时光倒流七十年》的旋律。我也默默抽完了手里的烟，和他一起合奏起来。他弹第一声部，我为他低音伴奏。我们遍复一遍地弹着，只要有魔手在，弹再多遍也不会觉得乏味。但弹琴时，我清楚地听到了自己的怦怦心跳。

不知弹了多久，大概已经将近黎明，我诧异为什么今天没有忽然睡着。以往总是那样，而醒来时他已经不见了。正这样想时，他突然手离开键盘，站了起来。我自己的琴声登时变得干涩无力，较之方才的音色差之千里。我听到他走到背后，拉开了房门，对外面说了一句话：

“我仿佛在哪儿见过你。”

我回过头去，看到动物般的女孩站在门口。

13动物般女孩归来（重释维纳斯之｜乳）（1）

“我仿佛在哪儿见过你。”这是拉赫玛尼诺夫对动物般的女孩说的第一句话。此话曾在生活中已被重复过无数次，大多数情况下都是流里流气的小青年对素不相识的姑娘说的。

动物般的女孩仰面看着拉赫玛尼诺夫的眼袋，依然面无表情，默不作声。我仿佛在梦中一般，软绵绵地站起身，从拉赫玛尼诺夫身边闪过去，一把攥住她的手腕。她肢体的质感迅速传遍我全身，使我如同灌了热水的暖壶或上了色的黑白画般充实。

她随着我走进屋里，做到钢琴椅上。我兀自抓住她的手腕不放。

窗外的夜景从漆黑变成深蓝，并逐渐发亮。动物般的女孩抬头看看拉赫玛尼诺夫，抿住嘴唇，眯起眼睛。果不其然，她像墨汁浸透宣纸一样，重现在我面前。我也想对拉赫玛尼诺夫说点什么，但他低着头思索，沉默不语。

一片寂静之中，动物般的女孩把头放在我肩头，闭上眼睛，仿佛就要睡着。

窗外越来越亮，第一缕阳光已经探头探脑，若隐若现。拉赫玛尼诺夫在门口向

我摆摆手，转身走了出去。脚步在走廊响了几声，随即杳无声息。这是我第一次在阳光的陪伴下看到他，也是第一次在清醒状态下看到他走出门去。

门关上以后，我紧紧搂住动物般的女孩，一气倒在床上。我们一动不动地躺了几个小时，连是否睡着都无从知道。

等到恢复意识，已经是中午时分，阳光充斥大地，连地板都闪闪发亮。我手里还有她的手腕，这让我安下了心。侧脸看去，她的脸近在咫尺，眼帘低垂，鼻翼一呼一吸，仿佛某种年幼的动物正在冬眠。但我刚凑过去要亲她，她的眼睛就像忽然亮起的电影幕布一样张开了。

“我哪儿也没去。”她说。

“我知道你哪儿也没去。”我用力攥了两下她的手腕说。

“我是说这些天我哪儿也没去，一直在北京，只不过不知道是否应该再接近你。”

“为什么？”

“你应该已经看到原因了。”

“你是说他？”我指拉赫玛尼诺夫。

她不言而喻地点点头：“就是他。”

关于这个问题，我有一大堆话要问她。但想了一会儿，我只说：“你认识他？”

“不认识。”

“在你离开之前，就知道他要找到我了？”我说。

“对。”

我坐起来，晃悠晃悠脑袋，点上颗烟。最近我的脑袋像搅拌车里的水泥一样，如果不随时晃悠晃悠，就会凝固，丧失思考能力。这也是我自黎明将至以来第一次放开她的手腕，手掌之间陡然空虚，一阵一阵地发凉。胃里空空荡荡，但不觉得饿。

“他说他是拉赫玛尼诺夫。拉赫玛尼诺夫你知道吧？是一个一百年前的钢琴家。”我说，“也许问你不太合适——他说的是真的么？”