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第215部分（第4页）

“王晓帅导演仍然秉承着传统手工匠人的制作电影模式，写出一个好故事、寻找合适故事和人物的演员、封闭式地认真拍摄，然后把它送入院线撞大运，而《何以笙箫默》这样的“产品”则不是这个流程，它们基于大数据分析、ip转换率、寻找一个已经拥有海量读者基础的作品，这两者是不同的，《闯入者》的观影群体很明显是小众，《何以》则更为大众支持！《闯入者》撞上《何以》基本上是工业文明败给了互联网时代，很正常！”

“中国目前没有适合文艺电影生存的土壤！除非直接卖到互联网上，否则放在院线也是三日游的电影！”

沈临说的很坦荡，因为他的《卡罗尔》，也没指望能刷下多少票房。

“可是，王晓帅导演说了，法国规定一部电影在任何一个影厅的排厅量不能超过三分之一！”

“所以法国电影现在没什么人看了！”

第十七章　常规宣传

王晓帅是个好导演，他拿过柏林国际电影节评审团大奖、戛纳国际电影节评委会大奖，光这两项荣誉就够很多导演一辈子望其项背了。

可他同时也是个很失败的商业导演。

抱歉，查不出来资料，但王晓帅国内最高票房纪录应该就是这部《闯入者》了，勉强达到600万。

其实，王晓刷真的没必要叫屈。

击败《阿凡达》荣获奥斯卡最佳影片《拆弹部队》全球票房仅4900万美元；

《布达佩斯大饭店》，被各种影评人叫好，才卖了5910万美元；

去年的奥斯卡最佳影片《鸟人》的全球票房也仅仅3200万美元；

到了华语电影，贾章柯《三峡好人》拿了金狮奖哎，结果呢上映的时候撞到了《满城尽带黄金甲》没几天就被迫下架了！

这些人有哭诉什么吗？

他们有把电影票房惨淡归咎于院线经理排片的不给力吗？

因为所有人都心知肚明，严肃电影永远不可能收获主流审美的观众，古往今来一向如此，这是既定的事实！

《闯入者》上映前有任何宣传吗？

或许有，因为王晓帅自己说了拿了1100万做宣传，路演之类的。

但沈临知道的仅只有一条消息：圈内电影人对于《闯入者》反响不错！

合着在王晓帅看来，《闯入者》所谓的宣传就是他们一帮人关门烧炮仗自娱自乐。

您不掏钱包做宣传，还指望院线给你排片量，说什么‘你至少给我多点上场的机会啊，我还没开始，你就说我该结束了，直接判了我死刑，现在最多就是个死缓，这不对。’

您真以为电影院是慈善机构吗？

如今的全国影院数量多竞争激烈，怎么样把每年的房租交上并获得盈利是影院经理考虑的第一要素。

在基本的生存压力之下，要院线去培养观众，谁给他们负担成本？

至于王晓帅口中的法国规定一部电影的拍片不能超过三分之一，所以，法国电影现在没落的不成样子，人家可是电影诞生之地，居然成了好莱坞的票仓！

“…您的意思艺术电影活着严肃题材的电影不应该被拍出来吗？”

《人物》的记者有点茫然了，他当然知道沈临说的是什么意思。

“当然不是，从长远来看，严肃题材的电影会更容易被人们记住，前提是比较优秀的电影，不过，你既然选择了小众，选择了艺术，说真的，就不要想着票房了…”

“可电影拍摄需要本钱呀！”

沈临还没说完，那位三十多岁的记者再次抢白。

“…你听我说完，做电影的想着票房本来就不是一件高尚的事情，我做商业片的时候，会千方百计讨好观众，迎合观众的欣赏角度，同样，我在做艺术片的时候，就不会想着观众，因为艺术片的拍摄更多的是导演自我的表达。您非要通过票房收回成本，这本身就就是矛盾的，让大众为你一个人的审美买单，太不科学！”

顿了顿，沈临咽了口唾沫接着说道：“现在电影收回票房的方式有很多，国内院线，电视版权，网络付费点播！这三项足够满足大部分小成本电影的成本回收，只要能保本或挣钱，就能再次进入拍电影的环节中，这是个很良性的循环！《闯入者》的成本是2000万，加上1100万的宣传投资，差不多三千万，我不太明白王晓帅导演为什么非要?