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第五十四章 瞧不起谁啊35（第2页）

《星际特工：千星之城》、《赛车总动员》、《极盗车神》、《蜘蛛侠：英雄归来》、《敦刻尔克》、《猩球崛起》、全特么集中到了九月…

基本上每隔三天就有一部大片公映！

可能是暑期档或者说《战狼2》消耗了太多了观影热情，导致这几步大片没有一部票房破十亿！

好莱坞都快哭了！

中国市场真尼玛神奇，《生化危机》这样的被公认的大烂片能卖十亿，《蜘蛛侠》居然卖了不到八亿！

必须要提一下《敦刻尔克》，诺兰大神的新作，开拍之前，就有一堆人吹能拿奥斯卡…

诺兰为毛要拍《敦刻尔克》？

我们的认知，敦刻尔克大撤退…好像不是什么值得歌颂的事情吧？

可能是因为诺兰本身就是英国人，从小到大接受的教育就是敦刻尔克大撤退是二战的转折点——英国正式参战了！

知道为啥《敦刻尔克》只能从被围困海滩开始拍摄，只能从小兵的角度开始拍摄不，因为‘敦刻尔克’起因就是英国军人贪生怕死不给盟友法国打招呼自己偷偷扔下阵地和盟友逃跑，导致法国军队士气崩溃，不战自溃，几十万大军被德国人轻易击溃，更过分的是，在敦刻尔克拼命阻止德国人进攻的还是法国人，而英国人跑到海滩坐船逃命后把给他们断后的法国盟友给果断扔了！

呵呵，法国三个月投降，英国人的责任比法国人还大，本来是法国对德国一打一，英国人这猪队友弄成了一打二。

所以诺兰只敢拍小兵，只敢拍后半段，要不然英国人得被全世界骂死，所以只能拍摄小兵可怜兮兮的想回家，拍摄低级军官还要等法国队友（讽刺的是现实中扔下的全是法国人），这电影完全是帮助英国人洗白。

所以一帮人踩《战狼2》捧《敦刻尔克》的时候，真特么讽刺，《战狼2》是根据利比亚撤侨真实故事为背景创作的电影，被一帮人骂成给政府歌功颂德，而这部真正为英国政府洗地的电影，却被他们捧上天。

当然我无意抨击诺兰，人家是英国人，帮英国说话，为英国遮丑无可厚非，可能我们的一些人也一样，他们热爱英国，看不得英国被抨击！

人家法国人心中自有逼数，法国报纸就批评电影《敦刻尔克》，说十几万法军为掩护英国浴血奋战，这下到好，法国军人除了在开头露了一下脸，而且对盟友态度也不好，剩下的形象就是扒死人衣服到处逃窜蹭英国人船的形象。

整个电影看不见真正在抵抗的法国人。

你要是不理解，可以类比一下‘东北军一枪不放撤出沈阳，成建制活了下来，也是这个意思’——有一种胜利叫撤退！

当然，诺兰导演很厉害，他在《敦刻尔克》尝试了新的拍摄方式和叙事手法，老实说，他这种咖位的大导演敢于这么用心的方式讲述故事，本身就值得鼓励了！

对很多熟悉诺兰电影风格的观众来说，《敦刻尔克》不是一次很好的观影体验，全片太视觉化了，抛弃了大量的文本和对白，加重了对调度和剪辑的依赖。

这样一来那个我们熟悉的诺兰式讲故事就不存在了，也导致观感上会让人觉得故事不再如之前那些样精密，信息量也不够密集，虽然剪辑和配乐一直在旁敲侧击地不断强调节奏，但实际上节奏并不快。

此片肯定不是烂片，但在诺兰电影序列里只能排在倒数几位…

可以理解，大神也有偶尔水准下降的时候，斯皮尔伯格也拍了《世界之战》那样的平庸之作。

所以，《敦刻尔克》票房创下了诺兰电影新低也可以理解…

当然，少不了给诺兰大神洗地的：‘敦刻尔克’是一个有艺术野心的导演进行的一种艺术上的尝试，探索拍摄战争片的其他可能性！

‘《敦刻尔克》多线叙事、多主角、非线性时间、非纯因果逻辑等等特征，其实我觉得它已经比《拯救大兵瑞恩》和《珍珠港》更成功。’

日…