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第七十六章 好导演55(第1页)

曹宝平在整个华语电影圈都有些分量。

除了他的电影经常拿奖之外,更有一些别的因素,比方说他是北电系的一杆大旗——区别于第六代的那种!

区别于第六代。

他不走地下!

《光荣的愤怒》01年剧本出炉,04年才拍摄…

他所有的电影都是主流叙事的犯罪电影!

他的存在很有意义:一直坚持拍摄现实主义电影,而且自我要求很高,做到了艺术系和商业性兼顾,在保持一贯高口碑的基础上,也取得了较好的票房,形成了一定的影响力。

对比一下那帮第六代们,号称现实主义,永远关注老三届…

为什么总强调第六代?

曹宝平老师是北电文学系85级毕业,同届的名人有导演王晓帅、娄烨、路雪长、张原…

他拍犯罪片很有一套!

通常来讲,犯罪者的救赎无疑是怜悯性的,仿佛该语重心长,但又咬牙切齿,这就形成了矛盾体,矛盾就是创作空间。

坏蛋并不是面无表情,他们有血有肉,有笑有哭。

辛小丰可以不动声色地徒手掐掉燃着的烟头,也能哭着追着被送走的养女,舍不得放弃。

现实的局限性在影片夸张的揶揄里得到释放,观众看到了不动声色的背后,是波澜壮阔的徘徊,这一切都来自创作者。

曹宝平可以把《烈日灼心》做的略带理想主义,又知现实的沉重,颇有“知恶而行善”的意味在其中。

吕潇然不行,他可以表演,但是并不认同这一套,这是信念感的问题!

坏蛋必须死——这是他的信念!

好的,回到话题。

其实,《烈日灼心》剧本写好之后,有心人都在打听这个戏。

吕潇然+曹宝平,又是犯罪题材!

这是王炸组合!

你看,老胡免费加盟,杨小蜜轧戏被开除…

……

其实,曹宝平还有吕潇然对同性恋了解不多…

《断背山》,他俩都没看过!

按照吕潇然的理解,辛小丰并不是同志,之所以跟上海老板来往,就是为了洗掉身上的嫌疑——他知道伊谷春在怀疑自己,多亿,故意当着他的面上了老胡的车,而且上演了一场舌战…

但是原著不是这么写的,因为激情犯罪,导致那个女的死了,从那之后,辛小丰对女人没了兴趣,在那个老板的逐步诱导下发现自己对同性的兴趣。

反正不会拍这样的剧情,就按这么理解吧!

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