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第4部分（第1页）

我看看表：“那得几点呢？”

“你还有事？”

我想了一想，确实没事。“我等着，行吧？”我说。

于是我孤身一人坐在吧台上，眼巴巴地看着钢琴。八成新的雅马哈，也许从来没人弹过，音有些不准，但做工的确精良，也比我的“星海”牌贵上几乎十倍。我无所事事，一秒一秒地数着墙上挂钟的秒针，又一个一个地数着琴键。外面黑白键，里面长短弦，一律默不作声。我盯住键盘，在意识内弹奏了几首东欧作品。现实弹奏中非常困难的地方也变得轻而易举，我游刃有余，仿佛变成了生活在往昔的天才音乐家，比如拉赫玛尼诺夫。拉赫玛尼诺夫天赋异禀，手指跨度惊人，所以他的作品对于常人来说难度过大。弹肖邦最好的，被公认为齐默尔曼，柴可夫斯基也许是N…鲁宾斯坦或阿什肯纳齐，但拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》只属于拉赫玛尼诺夫本人。

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4酒吧奇遇（2）

想像弹琴的间歇，我不时打量趴在桌上的那位女孩。她一成不变，间歇性抬头猛饮一口酒，然后将脸部摔向桌面，极富规律性。每喝完一杯，服务员就上前添上一杯。她到底像是哪一类动物呢？灵长类、奇蹄类还是啮齿类？依旧看不出来，只感觉她像动物，或者说具有和动物极为类似的气质。

既让人联想起动物而又并不显得恐怖、甚至有些可爱的姑娘，未免有些诡异，也极其诱人。

夜里一点，客人陆陆续续地起身离开，剩下的几桌叫了三明治、意大利面、火腿煎蛋之类的夜宵。看到这么多吃的，我馋得舌头几乎掉出来。调酒师看到我弯着腰坐得可怜，递给我一个三明治。我饱含辛酸地吃了下去，香得哽咽不止。

两点多钟，客人都走干净了，只剩下那位不停喝威士忌酒的女孩。

“好吧，随便弹两首听听。”经理瞥了瞥女孩，做出“随她去吧”的表情。

我走到钢琴前坐稳，无声地摸了摸琴键，开始弹奏柴可夫斯基钢琴三重奏中的钢琴部分。N…鲁宾斯坦死后，柴可夫斯基为这位让他既憎又爱的钢琴家写下了这首挽歌。《日瓦戈医生》中也曾出现过这段乐曲，是拉拉的母亲去世时，日瓦戈在音乐沙龙上听到了它。“如泣如诉的三重奏”，帕斯捷尔纳克这样写道。

虽然没有帕尔曼的小提琴和哈勒尔的大提琴声部，我也不是阿什肯纳齐，但我弹得依然很动情。琴声像溶化的雪水一样悲伤，这不是说我的手法有多精湛，而是柴可夫斯基的天才所致。

当我弹出第一个三连音的时候，趴在桌上的女孩蓦然抬起头来，瞪着眼看着我。她的五官过于整齐，甚至可说是雕刻出来的一般。眼神悲天悯人，即使长时间盯住某一事物，也好像是在遥远的天空做局外旁观似的。这种姑娘不属于令人感到容易接近的类型，但我并未觉得和她存在丝毫隔膜，而是出乎意料的熟悉。我不时看着她，心里明白这一曲已经为她而弹。

后来我才了解，这种没来由的一见如故也可以被称为“一见钟情。”

对视不久，我发现她的眼神中也有类似动物的成分。并非可以用词汇形容的“狂野”、“温顺”、“冷静”，而是一种绝对的漠不关心的态度，仿佛并不认为自己生存在眼下的世界上一般。动物为什么会显得如此冷漠呢？这也是我无法了解的问题。

一曲终了，女孩还在看着我，这期间一口酒也没喝。我低下头去看着琴键，等着经理发言。还是等着她发言呢？

“弹得不错。你是专业学钢琴的吧？”经理象征性地拍拍巴掌说。

“我说过我是学钢琴的。”

“音乐学院的？”

“不是。”我说。我曾经投考过音乐学院，但没成功。

“但这种曲子不太适合在这里弹。”经理说，“你还弹别的风格？”

“不多。一直练东欧作品。”

“没尝试过爵士乐？百老汇风格的？”

我摇摇头。我并不是对爵士乐有什么偏见，只不过觉得在当下社会所谓的“爵士乐”是一种让人无法忍受的东西。

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“那太遗憾了，假如你愿意试试，我们倒可以——”经理说到这里，不再开口，让言下之意在沉默中延伸。

我也没有开口，让言下之意进一步延伸。气氛被心不在焉地推向了尴尬。一个服务员像为了解救冷场一样对动物般的女孩说：“小姐，我们要下班了。”

这时在座所有人清楚地听到：“我没带钱。”

“我没带钱。”这是我听到她所说的第一句话，声音如同盛夏树叶的纹路一般清晰、充满水分，清脆悦耳。她说得既无愧意也不紧张，不负担任何压力。假如初生婴儿会说话，所说的第一句也应该是：“我没带钱。”说得想必也像她那样坦然。

经理大概被她的态度弄懵了，一时没反应过来，只是把目光从我身上移向了她。能开酒吧的基本上都不是什么善主，逼迫她卖淫还账当然还不至于，但也绝不会让打定主意白吃白喝的客人太好过。

4酒吧奇遇（3）

我脱口而出：“我给她还。”

经理把应该对女孩的疑惑转移到了我身上：“洋酒很贵的——”